“提到刘亦茜这个演员的演技，确实还不错，是近几年难得演技好的女演员，不但能演电视剧，也能演电影，而且能够演的角色基本上都能够突破个人长相特点的限制演啥像啥。
不过，个人认为，这部电影的问题，还是在于导演和演员对于肖红那样的人生都是非常陌生的。
她们其实不能真的理解肖红，也没有过类似的生活经验，因此没有办法在她们的镜头和表演里真实而有力的表达。
这其实让我忍不住想起张曼玉演《阮玲玉》的时候，当然相对而言阮玲玉的经历和张曼玉有贴合之处，但张曼玉能演好她，更多的还是因为她那惊人的悟性，就是说当演员真的没有那么容易，或者说当一个好演员没有那么容易。
只想当演员本身倒是不难的，只要在镜头前面，导演让哭就哭，让笑就笑，让跑就跑，让跳就跳，混着混着一部戏也能拍完。
但如果想当个好演员，那可就太困难了，它有点像是解数学题，真的需要非常复杂的思索，完善的逻辑，一步一步慢慢推解，并且用强大的控制力牢牢控制自己的每一丝肌肉和眼神，将其恰如其分的表现出来，才能构成一段完整的表演，其中哪一个环节出了问题，都会让观众本能的感觉不对劲，然后就是出戏。
比如一个演员要演一位穷人，那么他要怎么演才合适呢？
这里的重点不是他要穿多么脏和旧的衣服，而是他必须先搞清楚这个穷人他是怎么变穷的，他是从小就穷？还是以前很富裕，后来变穷了？他穷到什么程度？是饭都吃不起，还是没钱买房？他是什么性格？是坚信自己一定能摆脱贫穷，还是安贫乐道？
这所有不同的前提，都会导向不同的演法，如果理解不到这种程度，只是单纯凭本能去演一个只存在于台词上的穷人，那么这个人物一定是虚的。
观众看着，虽然不会像这样成体系的批判，但本能就会觉得不对劲，就会觉得这个人物虚假，继而对他所表演出来的故事感到不信任，那么整段表演也就自然垮掉了。
只可惜，大部分演员对于这类问题，都是连看完谜面的耐心都没有，更别提猜出谜底了，偶尔有那么一两个有心的，也因为困于个人那有限的经验和理解力，而折戟沉沙，真正能在镜头前自然的展现人物的演员太少，现在就连程式化的表演都已经算不错的了。
《黄金时代》这一部电影倒是不会让我有这样的感觉，起码演员在表演上是完全不出戏的，所以在我看来，这就是莫大的成功了，因为本来就演的是一个虚幻的谁都没有见过的角色，但这个角色本身又应该是真实存在的，大家都对她有一定的幻想。
能把这样似虚非虚的角色演到让我觉得很真实，这点实在是让我感受到了非常大的惊喜，也让我感受到了演员本身表演上面的实力。”
“《黄金时代》是香港文艺片导演许安华的作品。它用类似纪录片的方式，拼缀出了民国女作家肖红（1911-1942）短暂而令人唏嘘的一生。
据说片中的每句话、每个细节，都有史料出处，真实不虚。
比如片名源自于肖红写给爱人萧军的一封信，“自由和舒适，平静和安闲，经济一点也不压迫，这真是黄金时代，是在笼子过的。”
但，目前看来，如此精心制作的电影票房似乎并不理想，起码相对于徐横舟之前出演的所有电影来说，这部电影的票房可以说是史无前例的最差，竟然没有拿到当日票房的第一名，甚至第二名都没有拿到，而是占据了一个票房第三名的名号。
当然，这也是情有可原，毕竟徐横舟在这部电影中也不是绝对的主角，他的主角是刘亦茜。
而徐横舟甚至也不是这部电影的导演，也没有参与这部电影的制作过程，也不是这部电影的投资方，所以说这部电影就算是票房成绩不佳，也并没有打破“徐横舟出品必属精品”这一神话。
相反，其实由于有徐横舟的加入，以及徐横舟和刘亦茜这两位荧幕上的老搭档共同出演这部电影，在最开始的时候就取得了相当的热度，而这部电影的票房相比许安华导演之前电影的票房开局也算得上是完美了。
所以这甚至从另外一方面也又再一次印证了徐横舟参与的所有影视作品都是精品的说法。
尤其是这部电影，虽然现在的票房并没有大家所想象中的那么出彩，但是也不算太差吧，而且重点是这部电影被送去了各大电影节，现在据悉，这部电影获奖的概率非常高，所有评委对这部电影的评价都很好认为这部电影绝对是能够冲击今年所有电影节大奖的一部黑马作品。
而这样一部被所有评委甚至被娱乐圈业内所有专业人士都认为是很不错的电影，为什么在票房上却不能够一骑绝尘，超过同期甚至口碑并不如这部电影的其他所有的电影呢？
问题大概出在电影所采用的碎片化叙事上。
碎片化叙事模式是后现代主义电影的重要标志。
所谓“后现代主义”，就是60年代兴起于西方的一股思潮，体现了新一代青年对主流文化的反抗，以及自身精神上的混乱。
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