而且，通过对剧组其他演员的采访，我也知道了整个剧组在拍摄这部电影的时候，导演娄烨还带领着剧组深入到了盲人中心，了解和感受他们的生活。
还聘请了盲人顾问给所有的人上课，讲述他们和盲人相处的心得。
在影片杀青的时候，明星们也都快要成为“半专业的推拿师了”。
就连电影的片尾，都没有字幕。
导演认为，这是一个关于盲人的故事，他也希望更多的盲人朋友们，也都能够看到这一部电影。
电影跳出了悲天悯人的高度，只是润物细无声般地带领着观众，走进了那一片没有光的黑暗世界。
用最为质朴的当时，呈现了那一份真挚的情感。
我感觉有的时候真的是无声胜有声，有些东西其实真的不需要用言语，或者是用视觉画面去表达，而通过情绪或者是一些说不清道不明的东西，就能够很好的，非常直接的传达给对方。
但是这种方式的传播媒介比较特殊，需要用到非常多的真心和真诚才行。
我其实还有好多好多的感触，这部电影真的给我带来了很多很多的观后感，每个点我起码都能说个800字作文。
忽然想到小时候自己为什么会觉得老师布置的电影观后感那么难写，都是因为电影看错了呀，我当时就应该看一部文艺片，我不应该去看什么赌神系列的这种观后感想怎么写？难道写戒赌吗……”
“别的不说吧，就说一个我刚刚才知道的消息，这部电影被送去柏林电影节了。
我刚刚看外网发现柏林电影节特约影评人Patrick Wellinski对《推拿》的评价非常高说这部电影是开幕以来头一个确有竞争力的竞熊者！
拿他的话讲，娄烨此片既没有对我们国内社会的廉价影射，也并不简单地把盲人阐释为被压抑的个体，他的智慧远远超越了这些解读。
他用其独特的、极具通感的电影语言向我们表达了一个恒久的真理：无论看见还是看不见，爱情本身都不会被错认。
有些导演一生会拍很多种电影，有些导演一生只拍一部电影。后者有王家卫，还有个娄烨。
电影是风格的，电影也是有气质的。
娄烨的电影都带着独有的烙印，一种边缘化的状态和张扬下的艺术追求。在《推拿》这部电影里，延续着以往电影系列的拍摄技巧，有暴力，有血腥，有情欲。
而当这些当被放在盲人这样一个群体中，刻意淡化了时代的脉搏，而直接架构了和普通人一样却又区别于普通人的这样一个边缘群体。
我们在明处，他们在暗处。
失明的是盲人，只能暴露在世界之中，但他们也有自己要寻找与守护的东西……”
“……”
徐横舟是知道《推拿》这部电影被送去了柏林电影节参加竞选的。
但是他没有想到这边电影才上映几天了，那边却已经有关于这部电影竞选的各类消息传过来了，尤其是在国外，这部电影在电影节也已经开始播放了。
主要是娄烨之前从来没有想过把自己的电影搞到全球同步上映的程度，甚至没有想过让自己的电影在国外上映。
所以从来都是在国内上映的同时，甚至在国内上映之前就直接把影片送去国外的电影节参加竞选了。
这次也是一样，而且这次还是因为徐横舟出演了他的电影，他对这部电影的票房其实还是有那么一点点的期待的，所以他才会掐好时间，没在这部电影上之前就把电影送去国外的电影节播放。
结果这部电影的反响比娄烨所想象的要更加的好。
这国内一上映就引起了热议，不说票房也节节升高，在国外各大电影节这部电影也是备受关注。
很多晚了一两日到达电影节的游客都被之前的人推荐去电影院观看《推拿》这一部电影。
可以说，这部电影在国外是有口皆碑了，大家觉得这个电影节最值得一看的电影就有这一部电影的名字，甚至很多人觉得这部电影能够拿下今年很多电影节的最高电影奖项。
娄烨知道这个消息之后，大为惊喜，起码在文学性这一块，这部电影在今年是拿的死死的。
这么多电影节的主办方都看好这部电影，能够获奖，那么这么一圈走下来，这部电影肯定能够获得一个最佳电影的奖项的，说不定还能够获得最佳导演，最佳演员也能够期待一下！
而在国内，这部电影的票房也是让娄烨惊喜极了，他没有想过自己的电影能够取得这么多的票房，可以说这部电影一天下来的票房已经抵得过他原先一部电影完整放下来的票房了！
而且这还是第一天的成绩，而第二天的成绩可以说是逆势增长，比第一天的票房成绩整整增长了五倍！
而第三天的成绩依然还是增长的，甚至比第二天增长的还要多，是第一天的7倍，第四天是第一天的10倍！
娄烨这下子是完全确认了，自己居然拍出了一部票房黑马来！
他虽然感觉迷迷糊糊的，像是在做梦似的，但是看到网络上各种指控这部电影搞流量文化，故意借舆论搞热度，所以才引得这么多的票房各路新闻还是感觉非常真实的。
在这个世界上，你过的好，很少有人是真心为你祝福的，相反，眼红的人居多，羡慕嫉妒恨的人就更多了。
很多人在网上说这部电影的质量确实还不错，但是只是相比其他的商业电影而言。
而如果纯看文艺片电影，在这种同类型的电影中进行比较，这部电影其实还达不到顶尖的程度。
所以说这部电影会有这么多票房，完全是宣传工作做的好，跟这部电影的质量相关，但是相关度并不大，所以让其他的文艺片导演不要想着说这部电影能火了，春天就来了，相反更应该谨慎才是。
因为这部电影打破了一层看不见的膜，要知道，如果说文艺片都能够靠着炒作，难道这么高的票房的话，那么商业片无疑比文艺片更懂得炒作，而且也更舍得下资本，愿意投钱去搞宣传活动，那么之后显然会因此而导致劣币驱逐良币，文艺片如果本身小众投资又不够的话，根本承担不起这么高昂的宣传费用。
到时候才是文艺片的寒冬。
所以说《推拿》这部电影不但不是文艺片崛起的开始，反而是文艺片落寞的开始！
真正爱看文艺片，热爱文艺片的人都应该抵制《推拿》这种行为才对，而不应该在这边欢天喜地、普天同庆，好像它做了一件多么好的事情一样。
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