“这是什么时候的事情了？”女人道。
“这我就不清楚了，我只知道，我爷爷辈的人也在流传着这个传说。
阿尔卑斯山脚下的猎户经常会随身携带一些狮子形的木雕，以庇佑自己能够获得好的猎物。”
男人从身上摸索了一下，从衣兜里拿出了一个小工艺品，是一个狮子木雕，跟那雕像上的狮子有几分相似。
“就是这东西，我在当地购买的纪念品。”
听着身侧那几个人的讲述，夏亚的眼中带上了些许若有所思。
阿莉西亚也回忆了一下，“好像在去瑞士的时候确实有遇到一个被熊追的猎户。”
夏亚略显无奈的叹了口气，“这种小事都能留下这些东西吗。”
“应该是因为那猎户儿子成为高官的原因。”阿莉西亚说。
夏亚耸了耸肩，也没有去在意这些东西。
“走吧，音乐会估计快开始了。”
他们继续在街道中穿行，沿着河岸来到了维亚纳的河畔剧院的门口，这里已经有很多的奥地利上层阶级在门口进场了。
门口的服务员在严格的检查着请柬，今天晚上刚好有一场皇家音乐会，国王也会到场。
维也纳剧院在现代是一座历史剧院，不过在这个时代那就是刚完工不久的大剧院了。。
维恩是剧院名称的一部分，它的来源是流经剧院旁的维恩河。
它被描述“具有最完整的设备以及当代最大的剧院之一”。
是世界上一流的大型歌剧院，是“音乐之都”维也纳的主要象徵，素有“世界歌剧中心”之称。
外貌古色古香，歌剧院为罗马式宏伟建筑。前厅和侧厅都用大理石砌成，内部绘有精美壁画，观众席共有6层，可容有座观众上千人。
夏亚带着阿莉西亚跟茜茜找到了一个好位置坐下，四周已经坐上了不少衣着华丽的上层阶级了，在上方的特殊包厢里，国王跟王后也逐渐落座。
随着时间的流逝，灯渐渐暗了，只剩舞台上的有些许灯光，在灯光的照耀下。
一位穿着西装的三十多岁左右的中年人从后台走了上来，他戴着假发，昂首挺胸，精气神十足，但深邃的眼眸中却透着他那并不平凡的过往。
那或许就是贝多芬。
夏亚其实也没有见过贝多芬，他只是知道他会在这个音乐会中演奏而已，他在这个剧院中任职，担任作曲。
他向着观众们鞠了一躬，接着就坐在了那钢琴椅上。
随着那普通的八十八个黑白琴键传来的节奏，夏亚这才确定了这人应该就是那位贝多芬。
悦耳的节奏在整个剧院中回荡，在他的手下，那一个个普通的琴键，都仿佛戴上了无人能及的桂冠，毫无差错的弹出了他的悲伤，他的信心。
开头的乐章音调谐婉，指法轻盈，闭了眼仿佛自己站在海岸边，月光平撒在平静的海面上，水天相接，大海沉睡在柔和的月光下，显得无比幽静，让人不由得陶醉其中。
乐章结尾，音乐开始变调，进入第二乐章，月光依旧，但大海开始泛起点点波涛。
风渐渐大了，波涛愈加汹涌，海浪朝岸边涌来，仿佛大海要从沉睡中醒来。月光撒下，碧波粼粼的海面上反射着淡淡的月光，像无数颗蓝宝石…..
第三乐章紧随其后，月光依然平静柔和，可风更大了。
风呼呼地刮，海面上波涛汹涌，大海仿佛在奔腾，在咆哮，仿佛是谁打扰了他的清梦，在对他怒吼。大海彻底被惊醒了，海上吹起了狂风，卷起了巨浪，无比壮观。
夏亚过去还真的听过这乐章，这应该是《月光奏鸣曲》。
他第一次接触到贝多芬的《月光奏鸣曲》还是在小学课本上。
那课本中描述了关于奏鸣曲的名字“月光”的来历，那是一个传说。
据说，贝多芬给一位盲人姑娘演奏钢琴的时候，风吹灭了蜡烛，月光静静地洒落在那个贫困的小屋里，洒在琴键上。
这时的贝多芬即兴创作了“月光”奏鸣曲。
学完这一课后他就搜了这一奏鸣曲来听，这也是他除了命运之外听到的第二首贝多芬的乐曲。
但后来他才知道，现在比较通行的说法是，奏鸣曲的名字是由于德国诗人路德维希.莱尔什塔勃将此曲第一乐章比作“犹如在瑞士琉森湖月光闪烁的湖面上摇荡的小舟一般”而来的。
贝多芬的作品总是根植于他所生活的现实之中。
他在现实中承受着一切痛苦，享受着每一份欢乐，并将他们表现在他的作品之中。
1796年至1800年，正是贝多芬的耳疾开始越来越深地影响着他的时期，他的耳朵日夜作响，似乎内脏也受着折磨，听觉更是越来越衰退起来。
他一直对自己的耳疾保持着缄默，直到1801年，他才在信中向他的好友韦该勒医生悲伤地倾诉道：
“我的最高贵的一部分，我的听觉，大大地衰退了。当我们在一起时，我已觉得许多病象，我瞒着；但从此越来越恶劣……还会痊愈吗？我当然如此希望，可是非常渺茫；这一类的病是无药可治的。我得过着凄凉的生活，避免我心爱的一切人物，尤其是在这个如此可怜、如此自私的世界上！”
这些话中人们不难看出在他身上浓浓的悲伤情绪，然而他却是如此需要欢乐，在没有欢乐时，他就创造欢乐。
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